Нэт Шапиро, Нэт Хентов
ПОСЛУШАЙ, ЧТО Я ТЕБЕ РАССКАЖУ!
Историю джаза рассказывают люди, которые создали ее.
Москва Самиздат - 1971
/ГВПК/
Примечание переводчика.
В качестве заголовков для отдельных частей книги ее составители использовали названия некоторых мелодий, характерные по своему контексту для того или иного периода развития джаза. Так, например, с более формальной точки зрения эти части истории джаза могли быть названы просто как:
1. Новоорлеанский джаз и диксиленд.
2. Чикагский стиль.
3. Свинг.
4. Модерн джаз.
Юрий Верменич
Примечание редактора этого текста - Алексея Козлова
Эта замечательная книга, как и многие другие, была переведена Юрием Верменичем, жителем г. Воронежа. В те далекие и суровые для отечественного джаза годы он, рискуя попасть в лагеря, переводил на свой страх и риск все, что нелегально попадало к нам из-за рубежа по джазовой тематике. Тогда подобная литература приравнивалась к вражеской пропаганде. Я был одним из тех, кто способствовал тиражированию и распространению этих переводов в Москве. Чтобы изготовить пять экземпляров книги в жестком картонном переплете, нужно было нанять надежную машинистку, которая не донесет в КГБ, и найти переплетчика. Это и называлось “самиздатом” и каралось советскими законами. Тем не менее, у меня существовала такая надежная команда, куда входили еще три человека. Моя функця состояла в доставании текстов от Верменича, с которым я дружил со времени Воронежского джазового фестиваля 1971 года. Кроме этого, я и распространял нашу немногочисленную продукцию, даря книги своим проверенным друзьям. На каждой такой книге мы ставили зашифрованный знак - подпись тех, кто ее издал - /ГВПК/. Г - это Гречаников Лева, мой ученик на саксофоне, В и П - я и тогда не знал, кто это был, поскольку с ними был связан Лева (таковы были правила конспирации), а К - это Козлов.
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие
ЧАСТЬ 1. "В ТОМ ДАЛЕКОМ НОВОМ ОРЛЕАНЕ"
1.Это всегда был музыкальный город, особенно Округ Сторивилль
2.Для всякого случая, будь то - танцы, похороны, вечеринки или парады - там были свои оркестры, и между ними устраивались настоящие сражения.
3.Ребята были бедны, и они часто импровизировали свои инструменты - так же, как и свою музыку
4.Банк Джонсон, Кинг Оливер, Луис Армстронг, Кид Ори, Фредди Кеппард, Бадди Пети, Мануэль Перез, Кларенс Уильямс, Крис Келли, Бадди Болден - все они "сзывали детей домой"
5.Затем военно-морские власти закрыли Сторивилль. Но джаз продолжал
существовать в Новом Орлеане - он жив там и до сих пор
ЧАСТЬ 2. "ВВЕРХ ПО РЕКЕ"
6.Многие джазмены по пути на Север работали в бэндах Фэйта Маребла на речных пароходах ("River Boats")
7.В нижнем городе был "Ориджинэл Диксиденд джаз бэнд", а на Южной стороне Чикаго вы могли танцевать под музыку Кеппарда, Оливера, Армстронга, Ори, Джонни и Бэби Доддсов, Престона Джексона, Джимми Нуна и многих других
8.В Чикаго тоже была своя "вторая линия" - это "Остин хай скул гэнг" - Маггзи Спэниер, Джордж Веттлинг и Бенни Гудман. Они слушали и учились
9."Джем-сэшнс", гангстеры, бары с незаконной торговлей спиртным, сессии записи, множество музыкантов и затем - упадок Чикаго
10."В тумане" - легендарный Бикс
ЧАСТЬ 3. "БЛУЖДАЮЩИЙ СВЕТ"
11.Туда, в веселый Гарлем, который пульсировал как сердце начиная с ЗО-х годов и плоть до депрессии. Армстронг прибыл в город, и каждый там знал таких великих пианистов как Джеймс П.Джонсон и Уилли "Лайон" Смит, и такие бэнды, как Чарли Джонсона, Сесиля Скотта, Сэма Вудинга и "Коттон пикерс". Кинг Оливер и Джелли Ролл Мортон знавали лучшие дни, а среди новых "звезд" были Чик Уэбб в "Savoy" и Билли Холидэй, которая пела свои безысходные блюзы
12.... а еще там были Флетчер Хэндерсон и те великие музыканты, которые работали с ним, - Луис Армстронг, Коулмен Хокинс, Джо Смит, Джимми Гэррисон и многие другие
13."Эллингтон играет на рояле, но его настоящий инструмент - это оркестр"
14.Бесси Смит - императрица блюза
15.И обильно распространяя свой особый вид музыкальной радости, появился Фэтс Уоллер
16."Вторая линия" Нью-Йорка - ребята, которые играли с Уайтменом и Голдкеттом, Рэдом Николсом и Беном Поллаком
17.Из Канзас Сити, города музыкантов, доходили слухи о невероятных джем-сэшнс, о хороших временах и о свинговом бэнде Каунта Бэйзи
18.Эра свинга - биг бэнды, большие деньги, джиттербагс, коммерциализм и первые прорывы расовых барьеров
ЧАСТЬ 4. "В НЕРЕШИТЕЛЬНОСТИ"
19.Экспериментаторы - Телониус Монк, Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер, Кенни Кларк и Чарли Кристиен - сделали своей штаб квартирой клуб в верхнем городе под названием "У Минтона"
20.В нижнем городе 52-я стрит была пробным камнем для той музыки, которая стала известна как "боп". И молодые музыканты, и даже ветераны играли новую музыку на этой улице
21.0 проблеме наркотиков
22.Новые звучания биг бэндов - Стэн Кентон, Вуди Герман и Диззи Гиллеспи
23.Настоящее - там, где пересекаются пути молодых джазменов и некоторых "серьезных" композиторов. Образуется школа "West Coast" джаза и приобретает форму возрождение диксиленда
КОДА